雷竞技RAYBET疫情期间，看武打片成为了很大部分被迫宅在家中的国人的消遣爱好。比如，看一部由美国人昆汀导演的灰色幽默题材的新片《好莱坞往事》。片中，由麦克·毛饰演的李小龙穿着标志性黑色连体服，展示了踢腿的招牌动作，吹嘘自己如何厉害。但他还是在6秒钟内被特技演员Cliff反杀，打倒在汽车旁。昆汀将李小龙刻画为一个只会三脚猫功夫的电影明星。李小龙，作为一个代表中国功夫走向国际，树立了47年的品牌形象，遭到了质疑。

　　李小龙究竟是“神”还是人，是电影造就了李小龙的功夫还是他的真功夫造就了李小龙电影，这些质疑又出现在格斗界。为此，要从传统武术和现代格斗发展史上来还原一个真实的李小龙，即不要无情地贬低也未必要过渡地神话。不管是扮演李小龙的演员被打倒，还是《好莱坞往事》的“丑化李小龙”，对真实历史中作为一个勇敢的武术改革家的李小龙来说，都是无关紧要的。

　　首先从传统武术的层面上说，李小龙与日本的大山倍达一样是20世纪最有优秀的东亚武术家之一。李小龙将中国传统武术中的散手格斗技术的精髓加以提炼，浓缩为一种更接近现代综合格斗的速成、有效的简练格斗术。他果断地摒弃了传统武术中僵死无用、华而不实的套路系统，将直截了当制服对方的散手技术加以集中成为——一种基于街头格斗环境下的快速打击法。其次，李小龙是走出传统，放眼世界，吸收西方格斗技术与武术融合为一体的先驱者。在李小龙武术体系的热身、训练、对抗、理念、技术中大量借鉴了拳击、跆拳道、空手道的技术，包括以现代医学技术和理论为基础的体能、肌肉、耐力训练法以及体育营养学。在李小龙的武术系统中，不仅有传统武术以桩功、单操、散手、对抗的训练系统，也能看到很多拳击拳法、步法和跆拳道的腿法。

　　再次，李小龙也是将现代传媒技术（当时的电影）运用到武术传播中，而达到极限的人。在他拍摄的几部有限的电影中，李小龙将中国功夫、完美的镜头动作设计与民族主义的悲情融合于一体，将华人百年来的自卑在功夫电影中打消，树立了文化自信，宽慰了全球十几亿华人。而李小龙也借助这个当时最大的传媒技术，将中国功夫介绍到全世界。

　　在上世纪七十年代末，当中国传统武术在与西洋拳击的对抗实验中被打的落花流水，中国职业武术家们痛而反思，发现中国传统武术已出现惊人的落后。此时，死去的李小龙早在六十年代就预见到了，并以一己之力进行改革和推动，拼命来拉近中国武术与世界格斗的距离。在当时的环境中来看，李小龙的教学、格斗、武术和传播理念是非常先进和具有前瞻性的。

　　在李小龙逝世后的47中，世界现代格斗的种类、技术、系统日新月异。如同一句古老的西谚所说：“那些在前的必然在后，在后的必然在前”，李小龙创立的截拳道武术系统，也不是一成不变的那样先进和优秀，也在面对着不断进步的现代格斗的挑战，出现了越来越大的差距。正如李小龙自己在《截拳道之道》中所说：“很多派别的武者、非但不能正视真相，反而坚持形式（理论），导致进一步固步自封，最终深陷泥潭。”而对李小龙的各种不同意见和质疑，也是在变化着的中国武术和世界格斗进化过程中的必然现象。如文首所说，在当下的影视作品和武术史中，需要还原的是一个真实的李小龙，即不要无情地贬低也未必要过度地神话。如果李小龙先生活着，他也是会认同这句话的。同时，在当下中国武术界和格斗界，更需要像李小龙这样敢于发现问题并寻求解决方式的人，敢于大胆改革、开拓进取的人，而不是被创造出来的永不会败的“神”。

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